Cómo Big Tech y Big Media abusan de la ley de derechos de autor para matar la competencia / Boing Boing

Mientras hemos tenido medios de comunicación electrónicos, el público y los creadores se han beneficiado de períodos de agitación tecnológica que obligan a los antiguos guardianes a competir con los recién llegados con nuevas ideas sobre lo que constituye una cultura y arte aceptables. Esos recién llegados eventualmente se convirtieron en guardianes, que luego se enfrentaron a su propia cosecha de revolucionarios. Pero hoy, el ciclo se rompe: a medida que los medios de comunicación, las telecomunicaciones y la tecnología se han concentrado, los mercados se han convertido en enfrentamientos entre titanes que buscan dominar nuestra cultura, nuestro discurso y nuestras comunicaciones.

¿Cómo terminó el ciclo? ¿Podemos traerlo de vuelta? Para comprender las respuestas a estas preguntas, debemos considerar cómo funcionó el ciclo, cuando aún funcionaba.

Cómo solían funcionar las cosas

En 1950, un vendedor de televisión llamado Robert Tarlton reunió a un consorcio de comerciantes de televisión en la ciudad de Lansford, Pensilvania, para erigir una antena lo suficientemente alta como para extraer señales de Filadelfia, a unas 90 millas al sureste. La antena se conectaba a una red de cables que el consorcio colgaba por las calles de Lansford, llevando la televisión de la gran ciudad a sus clientes y haciendo que la propiedad de la televisión para los lansforditas fuera mucho más atractiva. Aunque los aficionados habían estado manipulando con jurado sus propias redes de "televisión de antena comunitaria" desde 1948, nadie había intentado nunca hacer negocios con tal operación. Nació la primera compañía comercial de televisión por cable.

El auge del cable en los años siguientes dio inicio a décadas de controversia política sobre si los operadores de cable deberían poder permanecer en el negocio, ya que retransmitían señales de transmisión sin pago o permiso y recolectaban dinero para el servicio. Los organismos de radiodifusión tenían una visión tenue de las personas que usaban sus señales sin permiso, lo cual es un poco rico, dado que la propia industria de la transmisión debía su existencia a capacidad de reproducir grabaciones de sonido por aire sin permiso o pago.

La FCC negoció una serie de compromisos en los años siguientes, elaborando reglas complejas que rigen qué señales podría retransmitir un operador de cable, cuáles debe retransmitir y cuánto costaría todo esto. El resultado final fue una segunda forma de obtener televisión, una que hizo las paces con las emisoras y creció junto a ellas, y finalmente llegó a dominar la forma en que recibimos televisión por cable en nuestros hogares.

Para 1976, las cadenas de cable y las emisoras unieron fuerzas para luchar contra una nueva tecnología: las grabadoras de video domésticas, comenzando con las grabadoras Betamax de Sony. A los ojos de los operadores de cable, los organismos de radiodifusión y los estudios de cine, estos eran tan ilegítimos como lo había sido la reproducción de discos por el aire, o como lo había sido la retransmisión de esas transmisiones por cable. Las demandas por la videograbadora continuaron durante los siguientes ocho años. En 1984, el La Corte Suprema finalmente intervino, legalizando la videograbadora y descubriendo que las nuevas tecnologías no eran ilegales según la ley de derechos de autor si eran "capaces de usos sustanciales no infractores".

Es difícil imaginar cuán controvertido fue el VCR en su día. El presidente de la MPAA, Jack Valenti, hizo historia al asistir a una audiencia en el Congreso donde tronado , "Te digo que la videograbadora es para el productor de cine estadounidense y el público estadounidense como el estrangulador de Boston es para la mujer sola en casa".

A pesar de esa condena inequívoca, la grabación hogareña es tan normal hoy en día que su operador de cable probablemente ofrezca incluir una grabadora digital con su suscripción. Así como las compañías discográficas hicieron las paces con las emisoras, y las emisoras hicieron las paces con el cable, el cable ha hecho las paces con la grabación doméstica.

Es fácil imaginar que este es el ciclo general de la tecnología: una nueva tecnología aparece y se abre paso bruscamente en el mercado, vertiendo el vino viejo de la vieja guardia en sus botellas nuevas y brillantes. La vieja guardia insiste en que estos recién llegados descarados son simples delincuentes y exigen justicia.

El público acude a la nueva tecnología y, antes de que te des cuenta, la vieja guardia y los recién llegados se brindan unos a otros en los banquetes y se preparan para demandar al próximo vulgar que tiene la temeridad de entrar su comercializar y verter su vino viejo en botellas aún más nuevas.

Asi es como usado para trabajar, pero el ciclo ha sido interrumpido.

El ciclo esta roto

En 1998, el Congreso aprobó la Ley de Derechos de Autor del Milenio Digital, cuya Sección 1201 prohíbe eludir una "medida técnica" que "controla el acceso" a obras protegidas por derechos de autor. El estatuto no establece una exención para las personas que necesitan evitar un bloqueo de derechos de autor para hacer algo legal, por lo que los actos tradicionales de "interoperabilidad adversarial"(hacer una cosa nueva que se conecte a una cosa vieja sin pedir permiso) puede evitarse incluso antes de comenzar. Una vez que una compañía agrega una cerradura digital a sus productos, puede ahuyentar a otras compañías que desean darle el locutores vs registros / cable vs locutores / videograbadoras vs tratamiento por cable. Estos retadores tendrán que superar su temor de que el "tráfico" en un "dispositivo de elusión" podría provocar daños civiles o incluso penas penales de DMCA 1201: $ 500,000 y 5 años de prisión. .por una primera ofensa.

Cuando compañías como Sony fabricaron las primeras grabadoras de TV analógicas, se centraron en lo que sus clientes querían, no en lo que los ganadores de la batalla tecnológica del año pasado pensaban que era apropiado. Así es como obtuvimos videograbadoras que pueden grabar desde el aire o por cable (para que pueda grabar ninguna programa, incluso las principales películas de Hollywood que se emiten por primera vez) y eso permitió que las grabaciones realizadas en una videograbadora se reprodujeran en otra grabadora (para que pudiera llevar esa película a la casa de un amigo para verla con un tazón de palomitas de maíz).

Los productos de video digital de hoy son diferentes. La televisión por cable, la televisión por satélite, los DVD / HD DVD / Blu-Ray y los servicios de transmisión utilizan bloqueos digitales que codifican sus videos. Esto les permite amenazar a los posibles interoperadores adversarios con represalias legales bajo DMCA 1201, en caso de que tengan la temeridad de hacer una grabadora centrada en el usuario para sus productos. Eso sofoca muchas ideas de sentido común: por ejemplo, una grabadora que funciona en todos los programas que ofrece su cable (incluso pay-per-view y éxitos de taquilla); una grabadora que te permite almacenar los videos navideños que Netflix y Amazon Prime sacan de rotación en Navidad para que tengas que pagar un recargo para verlos cuando sean más relevantes; o una grabadora que le permite grabar un video y llevarlo a la casa de un amigo o transferirlo a una unidad de archivo para asegurarse de poder verlo dentro de diez años (o incluso dentro de diez minutos).

Desde los primeros reproductores de discos, cada generación de tecnología de entretenimiento ha sido superada por una nueva generación, una generación que permitió a los nuevos artistas encontrar nuevas audiencias, una nueva generación que anuló los prejuicios y las ideas preconcebidas de los ejecutivos que controlaban la industria y permitieron nuevas modos de expresión y nuevas ideas.

Hoy en día, a medida que los mercados se concentran (cable, telecomunicaciones, estudios de cine y plataformas tecnológicas), la competencia está cambiando de la unidad de corta duración a producir la mejor televisión posible a una estrategia a largo plazo de averiguar cómo usar algunos programas exitosos para vender paquetes de mediocres.

En un mundo donde el ciclo que condujo al aumento del cable y la transmisión todavía estaba en vigencia, puedes grabar tus programas favoritos antes de que se bloqueen detrás de los muros de pago de un rival. Puede buscar en todos los catálogos de servicios de transmisión desde una única interfaz y descubrir cómo hacer que su dinero vaya más allá al reunir automáticamente una combinación de pagos únicos y suscripciones. Podía transmitir los videos que sus dispositivos domésticos recibieron a su teléfono mientras estaba de viaje … y más.

Y al igual que los piratas del año pasado, los organismos de radiodifusión, los operadores de cable, los fabricantes de videograbadoras, se convirtieron en almirantes de este año, las compañías que comenzaron creando nuevos servicios que centraron su satisfacción en lugar de la buena voluntad de las industrias arraigadas que algún día crecerían para ser Goliaths de mañana, frente a un nuevo ejército de Davids.

Las explicaciones fatalistas para el aumento incontrolado de los mercados monopolizados de hoy en día, como los efectos de red y la ventaja del primer jugador, no son toda la historia. No son fuerzas imparables de la naturaleza. El ciclo de concentración y renovación en la tecnología de los medios nos muestra que, cualquiera que sea el papel que desempeñen las fuerzas de la ventaja del primer jugador y los efectos de la red en la concentración del mercado, se rigen por algunas reglas legales mal escritas y a menudo abusadas.

La DMCA 1201 permite que las compañías declaren ciertos tipos de competencia ilegales: la interoperabilidad de confrontación, uno de los métodos más probados históricamente para desafiar a las compañías dominantes, puede convertirse en un delito simplemente diseñando productos para que conectarse a ellos requiera que evite un bloqueo de derechos de autor. Dado que DMCA 1201 prohíbe esta "elusión", también prohíbe cualquier competencia que requiera elusión.

Por eso estamos DMCA 1201 desafiante en la corte: no creemos que las empresas deberían poder inventar sus propias leyes, porque inevitablemente, estas se convierten en "Delito de Delito de Modelo de Negocio".

DMCA 1201 es solo una de las leyes y políticas que han creado la espesura contra la que se enfrentan los posibles interoperadores adversarios cuando intentan alterar la jerarquía establecida: patentes de software, acuerdos de licencia extralimitados y teorías de interferencia tortuosa en las relaciones contractuales. redactado e interpretado de manera tan amplia que pueden usarse para intimidar a los posibles competidores, no importa cuán emocionantes sean sus productos y no importa cuán grande sea el mercado para ellos.

(Crossposted de EFF Deeplinks)

<! –

Cory Doctorow

Escribo libros. Mis últimos son: una novela gráfica de YA llamada En la vida real (con Jen Wang); un libro de no ficción sobre las artes e Internet llamado La información no quiere ser libre: leyes para la era de Internet (con presentaciones de Neil Gaiman y Amanda Palmer) y una novela de ciencia ficción de YA llamada Patria (es la secuela de Hermanito) yo hablar por todo el lugar y yo Pío y caída, también.

->


!function(f,b,e,v,n,t,s){if(f.fbq)return;n=f.fbq=function(){n.callMethod?n.callMethod.apply(n,arguments):n.queue.push(arguments)};if(!f._fbq)f._fbq=n;n.push=n;n.loaded=!0;n.version=’2.0′;n.queue=[];t=b.createElement(e);t.async=!0;t.src=v;s=b.getElementsByTagName(e)[0];s.parentNode.insertBefore(t,s)}(window,document,’script’,’https://connect.facebook.net/en_US/fbevents.js’);fbq(‘init’, ‘1174428159312267’);fbq(‘track’, ‘PageView’);

FUENTE ORIGINAL BOING BOING

Deja un comentario